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丹青影意 画廊奇才:郭勤与他的影意画

2019/12/10 13:33:41  百姓生活网


百姓生活网西部新闻 黄基秉 刘和平 记者 胡发寿 黄囯苗


“古今之成大事业者,非惟有超世之才,亦必有坚韧不拔之志。”黑格尔说:“艺术家必须是创造者,他必须在他的想象里把感发他的那种意蕴,对适当形式的知识,以及他的深刻的感觉和基本的情感都熔于一炉,从这里塑造他所要塑造的形象。”西南财经大学副教授、四川省天府画院画师、影意画创始人郭勤老师把想象里感发的意蕴、情感融汇贯通于丹青毫墨,相机镜头中,以自己独特的艺术眼光和理念匠心独运,诗情画意,造化赋形,自由创新出源于生活、高于生活、独树一帜的影意画作。它以一种崭新的、別具一格的绘画艺术形象映入大众的视野、走进人们的生活。“墙角数枝梅,为有暗香来。” 这朵悄然盛开的稀世奇葩,如今成为高雅艺术画廊中十分罕见的艺术瑰宝。


 ——题 记



影意画创始人郭勤


[人物概要] 郭勤,男,汉族,1955年3月出生于成都,1982年1月毕业于成都电讯工程学院。系中国书法家协会会员、四川省书法家协会会员、四川省硬笔书法家协会会员、成都市书法家协会会员、成都摄影家协会会员、国防摄影协会理事、高校摄影协会理事、天府画院画师、英国皇家作家会员、电视编导、策划师。曾在西南财大任教,讲授书法艺术(硬笔、毛笔)、广告平面设计、摄影及应用等课程。在学院读书时,被推选为宣传委员,主办班级板报。毕业后,留校宣传部,恢复因文革中断的学院院刊(报纸),主要负责科技教育版及全报美编。其间,调往四川省成都计划生育分中心(联合国在中国的第一个计生电视宣传项目,由联合国出资)任编导,创作各种类型的电视剧本(主要和计生有关)。之后调往四川省哲学社会科学联合会,除一般的学术文章外,创作了多部电视、电影剧本,其中有3部被四川电视台、四川电视艺术中心选用、筹拍,(因资金原因未成)。其间,被借调到海南,担任一个贸易公司总经理,并在海南文化艺术中心做广告。回成都正式调入四川成都进出口公司广告部(对外是成都国际广告公司)任经理,负责广告公司全面工作。1993年辞去国际公司工作,成立四川勤业策划广告有限责任公司,担任总经理。其间,2001年在四川成都峨眉电影制片厂影视文艺中心工作,担任总策划,并兼任四川电视台西部大开发栏目总策划。2003年, 在香港亚视演艺学院招生办,任学院宣传策划、总设计,并兼任平面设计、广告、广告营销专业课讲师。2006至今, 在西南财大等学校任教(副教授),主讲书法艺术(硬笔、毛笔)、平面设计及应用并著有工初学者使用的平面设计入门,其书法作品被众多书法爱好家收藏。在绘画方面, 其创新的摄影画独树一帜,将摄影和绘画融合在一起,开创了一个崭新的绘画领域。2015年创作的《宽窄巷子》长卷(20米)获得缧国家版权登记,并受到国内外业界的一致好评,现已创作出各类精品画作一百余幅。2017年, 创作的《成都古镇(川西民俗风情摄影画长卷)》已完成。此外, 2006年,出任四川省首届旅游形象大使评选活动总指挥、总策划、总制作、晚会导演。2007年,担任《外企在四川》电视片导演、编辑、撰稿, 还创作出35集大型电视连续剧《魂.CHINA》。已创作出版多部中短篇小说、诗歌、散文集,其书法、摄影、篆刻作品屡次获奖,策划了多种大型文化活动。长期从事教学工作,教授广告学、电脑平面设计及应用、广告营销、书法艺术及实用、摄影技巧等课程。著有《郭勤艺术作品文集》、《广告平面设计入门(教程)》、《书法艺术》、《硬笔书法实用学》、《郭勤摄影欣赏》等著作。目前, 正在釆访创作《四川红色古镇》等多部大型影艺画艺术作品。



郭勤与他创作的硬笔书法作品


影意丹青 宽窄巷子





郭勤作品:宽窄巷子20米长画版权登记证书




正在创作中的影意画创始人郭勤


戊戍中秋,锦城南苑,本文主要笔者黄基秉老师与影意画家郭勤老师,邂逅在资深佛竹残佛画家孙友军画室。同为天府人杰,一席乡音如故人。畅聊中,原来黄基秉老师与郭勤老师的孩提和青少年时代均是在过去成都少城的柿子巷度过的。而柿子巷往北,次第排开则是西胜街、井巷子、窄巷子、宽巷子、泡桐树街等,这一大片蓉城老街老巷,清代为满族八旗子弟居所,称为少城。至民国,多为高官富商聚居之地。新中国成立后,这些古香古色的庭院,大多收为国有,由政府房管局分别租给普通百姓居住,作者黄基秉的家当时就住在柿子巷8号大宅院里,郭勤也住在柿子巷东头的成都军区干休所大院里。


黄基秉与郭勤两位老师, 均为上个世纪五十年代出生。老黄属蛇,老郭属羊,同龄相吸, 情趣津津; 兄弟相见,其乐融融。




郭勤的最新影意画作品——诗魂




郭勤影意画新作——成都古镇


画室里,郭勤展开一本精美册页,拉开是一幅长20米的宽窄巷子风情图,其图像既有摄影的风骨,又有丹青的韵味,令观者耳目一新,拍案叫绝。



锦城清明上河图——宽窄巷子


郭勤的孩提时期,是在柿子巷东头的军区保育院度过的。小学、中学时代,也都是在宽窄巷子附近的学校度过。从清代到现在,沧海桑田巨变中,这两条不起眼的巷子,在川人智慧的营造下,逐渐演变成天府之国文化旅游线上一张靓丽的都市名片。生于斯,长于斯的郭勤,酷爱摄影绘画,对宽窄巷子别有情怀,于是萌生了给宽窄巷子、成都民俗“拍”一张“全景标准照”的想法,以摄影照片为素材,加入国画、水粉画、版画等表现形式,创作出生动形象的《宽窄巷子》风情画。这幅画充满了广泛的成都。



《百姓生活网》记者胡发寿(右一)采访影意摄影画家郭勤老师


深冬时节, 记者怀着极大的好奇心, 慕名来到郭勤老师工作室,专题采访影意画《宽窄巷子》的创作及影意画的来历。率真坦诚、厚道忠实的郭勤向记者介绍说,为创作这幅锦城清明上河图——宽窄巷子,他耗时一年多,用了上千张照片,组合出一幅长20米、宽75厘米的长图。其中,200多座老建筑、数十个成都民俗铜像、十数座名山与十几条大川、200多名神态各异的游客,变脸、吐火、跳拱、躲猫猫儿、磨菜刀、掏耳朵的成都民俗生活场景画面,组成了这幅既吸取了《清明上河图》营养,又根本区别于国画创作的影意画《宽窄巷子》。文学艺术创作要源于生活,高于生活,那么绘画创作同样如此。而郭勤的影意画,更是这一惟微之道的具体体现。



郭勤老师向记者介绍影意画的创作过程



影意画作品——红豆


影意画,其实是摄影画的一种雅称。顾名思义,这种全新的绘画艺术和表现手法是与摄影紧密相关的。其画是以摄影为基础、巧用其手段,选择运用原始的摄取素材,通过电脑组合和相关的处理最后成为画作。这种绘画形式在视觉上,更加真实也更贴近现实,更具有视觉冲击力。



影意画作品——红叶


郭勤说,在运用和推广这个新兴画种时,有些学者认为更应该将其归纳到一种跨界的艺术形式范畴。画家认为这依然是摄影作品,只不过利用了电脑的后期技术经过处理后类似于画,而摄影家也认为,充其量可以称为画意摄影罢了。



影意画作品——仁者安仁


但郭勤认为,事实是这种不同于传统绘画的画作,不仅已被众人所接纳,同时大有方兴未艾之势。艺术欣赏,历来存在着雅与俗的区别,不论是中国画还是西画都有着不同的受众。随着历史的进步、艺术的发展、科学的飞跃,雅与俗之间、大众与小众之间也在经历着一场变革。



影意画作品——田园秋色


当今时代,人们不断感觉到艺术的通俗性、艺术的平民化和大众化。各种艺术形式层出不穷,也更加贴近大众,雅与俗之间的界限在被慢慢地缩小。影意画(摄影画)正以一种全新的审美体验,影响着观赏者的视觉,不管认不认可,也不管承不承认,影意画正在兴起和发展,从小众的大雅演进到大众的大俗,以至飞入寻常百姓家,最终在画界占有自己的一席之地。




风情影意画(摄影画)


推陈出新 丹青影墨出彩


郭勤老师告诉记者: 创新是要有勇气的,尤其在国粹中国画上。创新,一是要有理论基础,二是具备艺术才能,三是培养创作思维。中国画有一千多年历史,国画一词起源于汉代,汉朝人认为中国是居天地之中者,所以称为中国,将中国的绘画称为“中国画”,简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是中国的传统绘画形式,是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等,题材可分人物、山水、花鸟等,技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上,体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。



摄影与绘画融合


郭勤认为,影意画(摄影画)与摄影(艺术摄影、画意摄影等)是有区别的。


既然是影意画,当然会包含诸多摄影元素,如此摄影和绘画相同和融合是不可避免的。但是作为不同的艺术领域又是不能等同的,就如工艺品画、沙画一样。



艺术摄影作品



摄影和绘画融为一体


摄影画和艺术摄影的不同点在于:艺术摄影(严格地说,画意摄影、创意摄影都应该归于在此)是对已经成像的结果(单个作品)加以修饰,不改变本像的基础,是对局部的强调和变化,力求将原作修饰得更丰富、更突出、更艳丽。


而影意画是把单个的原像作为绘画元素来对待,在光、色、形制上都有根本的改变。原则上也不夸大单个素材的作用,而是强调综合运用的关系和对应组合的和谐。前者是主体上做美化修饰,摄影是光、影、结构的运用,艺术摄影不过是更加极致。从与画的关系上看,自始至终贯穿了透视关系(焦点透视)。



郭勤的书法新作


影意画是在中国画的基础上架构成画的,多个摄影素材通过组合贯穿的是一种主次关系,并不强调焦点透视关系(因为多层次的元素组合已经打破了这种关系),这也是为什么影意画以中国画为最佳表现形式的原因。



郭勤的摄影作品



影意画(摄影画)是将多原像组合


因此,艺术摄影不论做何种修饰依然是摄影,是对单一原像的变动,即便是有个别的增减也是为了原像的丰满和强调。影意画(摄影画)是将多原像的组合和进行根本的改变,最后生成一幅和所有原像截然不同的作品。


谈到影意画的探索和创意,郭勤一下就兴奋起来,他说,谈起这个话题,首先要提到中国摄影界的一位老前辈,一位伟大的人物——郎静山,中国最早的摄影记者。他运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重叠,创立“集锦摄影”艺术,在世界摄坛上独树一帜。在那时提出了中国摄影史上一个全新的概念——集景摄影。简而言之,就是多幅照片运用暗房处理,(交叉、重叠、搓刮、遮挡等)合成为一幅全新的摄影作品。郎静山先生运用高超的暗房技术,把集景摄影的手段和中国画完美的结合,创作出一幅幅至精至美的摄影作品,开创了这一领域的先河,也在世界摄坛上独树一帜。



影意画的探索和创意


历史是发展的,世界也是进步的,和那个时代相比,世界发生了翻天覆地的变化。从摄影胶片时代到数码时代,摄取真实影像的手段和工具已非同日而语。特别是作为摄影一个关键的步骤——暗房成像早已被替代,PS技术强大的功能令一般的暗房技术望尘莫及。在摄影创作上虽然在本质上都是对图片的修饰,但是在功能和手段上却没有可比性。郎静山大师时代是在暗房中手动处理图片,且有很多无法完成的区域(或者说受限制)。而在今天的PS技术中,在电脑中,不仅快捷、简易,而且可以说无所不能。而借助于PS技术,中国画和摄影的结合更加完美,更加能够体现中国画的意境、思想和美学价值。摄影产品作为中国画的素材已经不再是简单的未脱离摄影原像的照片,而已经是有了颠覆性的改变,这就是摄影画的概念。



按照绘画基本规律创造的影意画


郭勤表示,影意画——从文字的关系上来说,当然是画。摄影以照相机为手段去采集或者说反映现场的景象,是客观的反映;绘画以笔为手段去描述非现场的景象,是主观的反映;前者是记录式的、被动的;后者是创作式的、主动的。虽然两者都要运用技法,都可以达到出神入化,但其内涵各有所不同。虽然都是对事物的描述,但其过程、手段、工具等等都是不同的。




郭勤的摄影作品


集景摄影在于把二者融于一体,用多幅照片经过暗房处理加工成具有中国画风格的照片,但由于技术的局限,还不能全面表达出中国画的形式,因此仍然属于摄影的范畴。


而影意画突破了这种局限,虽也使用多幅照片但却借以全能的PS技术将中国化的风格结合得更加具有神韵,更加全面。其摄影作为素材的照片甚至完全改变了原有的元素,最终蜕变成更接近于中国画的创作原像。这里要提出一点,影意画是将中国画和摄影相结合,但并不代表影意画就没有西画的风格,只是由于两种画法的不同,和中国画的结合更能将这种艺术形式表现得淋漓尽致、视觉感更强,画面更生动。当然,素材的准备只是为了作画,关键还在画上,既然是作画,那就一定要按照画的基本规律去完成。



新生代的摄影画


艺术和历史一样从来都是发展的、变化的。绘画这一艺术形式发展到今天,不仅在原有基础上有了很大的变化、有的甚至是本质上的变化。连作画的工具、原料、及其它也都发生了很多变化。各种流派交互存在、形形色色,不一而足。如此,作为摄影画这一新生代的艺术形式其存在也就不足为奇了。今天我们在向大师致敬的同时,也必须要将我们的各种艺术推进和完善、变化与出新。新技术、新手段的出现和诞生对于艺术的创新有更无限的可能,这对于艺术创造者来说是福音、更是激励。


展望未来 影意画前途无量


影意画,立意为画。它既不是拍摄的像画一样的摄影作品,也不是拍摄后经过后期制作(简单的色彩、反差、挪移)而成的摄影作品。郭勤以为,一幅好的影意画,应该是以摄影的素材(多幅)经过PS处理后,在大的构图中,遵循中国画的基本要素和规律在反复的组合中成为最终的作品。因此,其必须符合以下一些要素:




郭勤的书法作品


一是素材的唯一性。指的就是对素材采集过程中的现场性、独立性。影意画的素材是一幅画的基础,也是对其所描述对象的提炼和升华。这就要求对素材不能间接收集,无论是用别人的影像资料还是用网上的资料都是不行的,必须是原创,不论条件如何都要坚持对素材的亲历亲为。这不仅是对艺术创作的严谨认真,也是能使创作者在现场找到一种感觉,从而能对自己将要创作的作品更加深入化、完美化。




郭勤的书法和绘画作品


二是素材的多样性。这本身也是中国画的基础。中国画,特别是山水画素材是非常重要的。画家把素材储于心,再形于手。一树一石、一台一亭,一草一木、一山一水皆画家的意景。因此,在创作之前的素材收集一定要多样化、数量化。素材越丰富,作画的时候越能得心应手,纵横捭阖。一幅画的组成包括:山、水、石、树、房、屋、楼台、舟车、桥梁、风、雨、阴、晴,雪、日、云、雾及春、夏、秋、冬气候等都是收集对象,不可或缺。不要怕素材的单一性,它和传统意义上的摄影不一样,如果把这些照片(素材)单个来看没有什么过人之处,甚至没有美感,但组合之后就大不一样了。



郭勤的绘画作品



郭勤的绘画作品


三是素材的处理。不只是简单地调节色彩、明暗、反差、或者简单地抠图,而是将这些素材做颠覆性的处理,从形象上看很多照片已经没有原来摄影中的成分。



郭勤的书法作品


中国画重神韵,注重意境。而摄影采集的素材中其透视关系、色彩分布和背景处理都不太符合中国画的理念,所以要对素材图进行增减处理,使之更加符合中国画的要求。


中国画的手法中有水墨、彩墨、工笔、写意、泼墨等种种方法,对于这些也一定要下工夫对原有素材进行符合要求的处理。中国画中的“六法”中讲究“经营位置”,是指构图。经营是指构图的设计方法,是根据画面的需要,安排调整形象,即通过所说的谋篇布局,来体现作品的整体效果。中国画讲究宾主、呼应、虚实、繁简、疏密、藏露、参差等种种关系。在作画时取舍繁疏、去芜存菁。因此,我们在作画时也需要把素材在恰当的位置上组合,通过宾主、虚实、呼应、繁简、疏密、藏露把素材运用得恰如其分。既不是简单的拼接,更不是仅仅色彩的变化。



郭勤的书法作品


既然是画,就要达到画的意境,崇尚中国画的自然造化,清新典雅,空灵清旷。中国画讲究胸中有画,意在笔先。就是讲未动笔便有数,通过写生和到大自然中的游历最后将画作完成,而影意画同样如此。在采集素材前, 就已经有了对自己将来作品的轮廓和创意,故采集素材时,便能定向而为,尽可能多地准备所需素材,后期作画时更能够得心应手。



郭勤的摄影作品


郭勤认为,影意画作为一种新的艺术形式被广泛接受,还需要一个过程,这一点不难理解,一个新事物的出现总会有不同的看法。不过,艺术可以是通过捕捉与挖掘、感受与分析、整合与运用(形体的组合过程、生物的生命过程、故事的发展过程)通过感受(看、听、嗅、触碰)得到的形式展示出来的阶段性结果。



郭勤的摄影作品


因此,影意画不可否认的是通过捕捉与挖掘、感受与分析、整合与运用的一种审美感受,当然也有它特有的审美趣味和审美理想。把它归于艺术一类应该是不容置疑、当之无愧的。



郭勤的摄影作品


影意画的出现,可以说将雅与俗很好地结合起来,将客观现实中的真实场景和主观意想中的艺术体验高度统一。在现实生活中,人们对艺术形式的感知、认知程度不同。比如: 摄影、舞蹈、电影、工艺等接受度,要更容易些。影意画正是顺应了这一理念,而走进大众的视野里。随着时间的推移,观画者的接受度会不断地提升,范围也会不断扩大。正因为如此,推广和宣传影意画这种全新的绘画艺术更需要砥砺而为。



郭勤影意画作品


[郭勤小传] 郭勤,男,生于成都,长于锦城。自幼学习书法,师承赵蕴玉、黄沛等名家,潜心临帖,米黄苏蔡无一不习,真草隶篆皆有运章。虽博众而不乱,虽广习而不杂。传承而不泥古,发扬创自新芽。经年磨砺,其书人气倍增,作品广布而争藏。其如大气呵出,忽精细如瘦筋寻骨,忽雄浑云瀑倾泻,燕飞鹅鸣、飞白断刀,公孙舞步、激流仰笑。采众家所长而成一体。其硬笔书法更能推陈创新,在宣纸上写作,更显书法之魅力。其多件作品被全国各地有关单位及个人收藏。


郭勤为影意画创始人。其创新的影意画独树一帜,将摄影和绘画融合在一起,开创了一个全新的绘画领域。他创作的《宽窄巷子》长卷(长20米宽75厘米)获国家版权登记,并获得国内外一致好评,现巳经创作完成各类画作百余幅。目前,正在创作多部大型艺术作品。


自小迷恋摄影,背行囊以行春秋,跨高远以摄风云。高山丘谷,流水云间,足迹遍布大江南北,光影记录河川峰壑。万千黑白、幻化色彩,一瞬间枯荣转换,弹指间阴晴圆缺。登险峰摄雄浑逶迤,跨激流录层林尽染。收奇景于平常,揽色彩于未来。流光溢彩,精妙绝伦,镜中观像,古今沧桑。如今, 已出版多部摄影作品集和书画作品集。



郭勤影意画作品


[记者后记] 艺术,是形象把握与理性把握、情感体验与逻辑认知、审美活动与意识形态的完美统一, 体现和物化着人们的审美观念、审美趣味与审美理想; 艺术, 是人对世界的一种精神把握的方式,人们通过艺术达到对世界的认识,也包含着人对自己的认识。热爱与兴趣,是人间最好的老师。作为新生代的艺术形式,郭勤老师在长期的实践体验中孜孜不倦、执着追求、乐此不疲、独辟蹊径,开创性地成功探索、演绎、缔造出源于生活、又高于生活且集摄影、绘画、书法于一炉、匠心独运的影意画艺术新领域,对传承悠久灿烂的中华民族文化文明、丰富共和国博大精深的艺术宝库,无疑是千古流芳的一大贡献、一大胜举。聆听郭勤老师对影意画雅俗共赏深刻内涵的诠释,欣赏郭勤老师与众不同别具匠心的影意画艺术作品,是莫大的享受与幸福,更是心灵的洗礼与慰藉。艺无止境、臻于至善,艺术之路长青。记者由衷地祝愿:郭勤老师坚守艺术之心,高扬文化之帆;永葆艺术青春,逐梦书情画意。在艺术领域永不止息、节节攀升,创新创造出更多更好的人民大众喜闻乐见、业内赞声不绝的高品味艺术精品,为新时代文化自信浓墨重彩地平添一幅社会魅力实足的艺术超长画卷!








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